‫لنی یه‌کم بی‌اعصاب بود امروز.
‫داشت یه چی درمورد جو گالو می‌گفت.
‫- نگران منی؟ ‫- آره خب.
‫- چطوره حالش؟ ‫- نمی‌دونم.
‫بعداً می‌رم بیمارستان دیدنش.
‫واقعاً فکر می‌کنی این کار درستیه؟
‫نه. ولی نمی‌تونم نرم.
‫ببین یه مشکلی داریم.
‫بلودورن و لاپیدوس نمونه‌فوری روز اول
‫رو از پاچینو دیدن ‫و می‌خوان اخراجش کنن.
‫بری یه عوضیه که همیشه ‫چشمش به کار من بود
‫و این هم جزئی از نقششه.
‫من جو گالوام
‫و دیگه فیلمت مال منه.
‫هرچقدر به کلبمو می‌دادی، ‫ دیگه باید به من بدی.
‫گور بابای سیسیلی.
‫پول رو بده به گالو.
‫بدون سیسیلی ‫دیگه زنده نیست.
‫دارم ازت خواهش می‌کنم.
‫نمی‌تونم پول رو گیر بیارم.
‫نمی‌دونم تو چت شده
‫یا بین تو و الی چی ‫شده یا اصلاً هرچی
‫ازدواج من هیچ به تو مربوط نیست.
‫از اون موقع تو دیگه اون باب اوانزی که ‫ من می‌شناختم نیستی.
‫جو کولومبو می‌گه خداحافظ احمق.
‫می‌تونی یه کار رو از ‫فهرست کارهات خط بزنی.
‫لازم نیست نگران
‫اون دیوانه زنجیری باشی.
‫داریم می‌ریم سیسیلی عزیزم.
‫داریم می‌ریم! ‫خیلی آشغالی!
‫{پیشنهاد}
‫ممنون.
‫خیلی‌خب دیگه باید ‫نزدیک کورلئون شده باشیم.
‫چند مایل دیگه مونده؟
‫نمی‌دونم. ‫به کیلومتره.
‫تو که قبلاً تو رَند کار می‌کردی.
‫نمی‌تونی تبدیلش کنی؟
‫نیم‌ اینچ مونده از رو نقشه. ‫چطوره این؟
‫می‌دونی پدربزرگم فرانچسکو پنینو
‫یه بار درمورد ایتالیا چی گفت؟
‫حتماً الان می‌فهمیم.
‫اون یه موسیقی‌دان بود.
‫و بهم گفت وقتی ‫مهاجرت کرد به آمریکا
‫خیلی دلش برا خونه تنگ شد.
‫و وقتی بالاخره برگشت
‫انگار یه ساز قدیمی ‫و دوست‌داشتنی
‫که خیلی‌وقت بود ‫دستش نگرفته رو برداشته.
‫شاید اولش کمی ناکوک بوده
‫اما وقتی شروع به نواختن می‌کرده
‫تمام نت‌ها دوباره آشنا شدن.
‫واسه من انگار دارم
‫دارم اون نت‌ها رو برا بار اول می‌شنوم.
‫سیسیلی ‫ایتالیا
‫کورلئون
‫دوش گرفتن هم بد نیست ها.
‫خب، دستیار کارگردان ایتالیایی‌مون ‫گفت اینجا ببینیمش
‫پس می‌تونیم یه‌چیزی هم بخوریم.
‫باشه.
‫رفقا! سلام!
‫تو باید تونی باشی. ‫بله من دستیار کارگردانتونم.
‫من اَل هستم. ‫این هم بقیه بچه‌ها.
‫اوه خدای من، چه زیبا.
‫چه گروه زیبایی ‫تو چه روز زیبایی.
‫روز خوبی اومدید ‫چون امروزه.
‫خب، ببینم پاستا می‌خورید؟
‫ممنون، ممنون.
‫-وای! ‫-هرچی می‌خواین لطفاً.
‫- درست همون‌طور که تصورش رو می‌کردم. ‫- تعریف بود دیگه؟
‫میز برای شاهان. ‫ببین اینجا رو.
‫آقای کوپولا، بنشینین.
‫از دیدنتون خوشوقتم.
‫آره.
‫- خیلی‌ممنون. ‫- خب لطفاً.
‫واو.
‫باورم نمی‌شه ‫واقعاً اینجاییم.
‫آره. حالا چشمش نزن.
‫هی، از اوانز خبری داری؟
‫بعد اون دلقک‌بازیش تو مهمونی آخر؟
‫- نه، ندارم. ‫- همم.
‫بهش زنگ می‌زنی؟
‫یه‌ذره بادمجون بخور بتی. ‫به‌نظر گرسنه میای.
‫چطوری می‌خواین فضای بیرون رو ‫نورپردازی کنین؟
‫تا حالا چیزی از اون توپ بزرگ ‫ سوزان تو آسمون شنیدی؟
‫نه. اوه... خورشید رو می‌گی؟
‫آره، خودشه.
‫آها. بمیر بابا.
‫این نوشیدنی خیلی خوبه.
‫- ال نظرت چیه؟ ‫- اوه عالیه.
‫ببخشید چطور درستش می‌کنین؟
‫[به ایتالیایی: ‫چطور درستش می‌کنین؟]
‫یه راز محلیه.
‫من هم درست می‌کنم
‫اما این یکی... ‫وقتی
‫گمونم دوستت داره.
‫ال، ال، بذار به دوستمون ‫ برونو معرفیت کنم.
‫-اوه باشه. ‫- ببخشید، ببخشید.
‫ایشون برونوئه خب.
‫اون اطمینان حاصل کرده که ‫همه‌چی به خوبی پیش بره
‫و مطمئن شده که نیازی ‫به مجوز و اجازه گرفتن نداشته ‌باشیم.
‫اوه، خیلی لطف کردی برونو.
‫متشکریم.
‫لطفاً ازش تشکر ‫کن به‌خاطر لطفش.
‫برونو می‌خواد که فردا ‫به ملاقاتش برید.
‫اوه.
‫فهمیدی؟
‫- باشه. ‫- آره؟
‫بخورین. بخورین. بخورین.
‫- ممنون. ‫- خیلی ممنون.
‫اِ تونی.
‫ببینم، این برونو آِیا
‫مافیاس؟
‫آره، کوزا نوسترائه.
‫- اون‌ها اینجا همه‌چی رو اداره می‌کنن. ‫- خیلی‌خب.
‫خوبی؟
‫باید بزنیم به چاک.
‫کورلئون
‫چرا داریم می‌ریم؟
‫- اینجا مثل خونه‌ست. ‫- مطمئن‌ باش که نیست.
‫می‌شه لطفاً بهم بگی ‫اونجا چی شد؟
‫آره، مافیا شد.
‫کوزا نوسترا رفیق. ‫شوخی‌بردار نیست این.
‫خب که چی؟
‫تو که تو نیویورک هم ‫ با مافیا سر و کله زدی
‫و زنده هم موندی.
‫آره و می‌خوام به ‫زنده‌موندنم هم ادامه بدم.
‫حداقل غذاشون خوشمزه بود، نه؟
‫وایستا، راستی
‫موقع گشتن یه شهر دیدیم
‫که برا کار ما عالی بود.
‫تارو... تارومینا؟
‫- آره، تارومینا. ‫- تارومینا؟
‫تارومینا زیباس.
‫کوزا نوسترا تو تارومینام هست؟
‫نه، خیلی نیستن.
‫نزدیکه فرودگاهه.
‫فرودگاه. ‫عالیه.
‫از اون طرف دنیا اومدیم ‫اینجا که آخرم تو بربنک فیلم بگیریم.
‫واو، پسر گنده باب.
‫بله، متوجه هستم. باید دوباره ‫برگردیم
‫به این موضوع چون... ‫معذرت می‌خوام.
‫آقای لاپیدوس، ‫ایشون داخل نیستن
‫و کی برمی‌گرده؟
‫مطمئن نیستم، ولی می‌گم ‫باهاتون تماس بگیرن.
‫اِ
‫بعد بهتون زنگ می‌زنم.
‫شیلا، می‌تونی یه یادداشت معامله
‫به آلوین سارجنت بدی که از کتاب
‫«ادی پری» فیلنامه بنویسه؟
‫نمی‌خواید به امور بازرگانی خبر بدید؟
‫می‌خوام از همین دفتر صادر بشه.
‫فکر می‌کردم درس عبرت گرفتی
‫از دادن فیلمنامه ‫ دست خود نویسنده‌ها.
‫بَری!
‫اِ... کی اومدی اینجا؟
‫بیا داخل.
‫صحیح.
‫در رو ببند.
‫حتماً.
‫خب می‌دونی آلوین سارجنت
‫واقعاً «ادی پری» رو ننوشت.
‫اوانز کدوم گوریه؟
‫- نیومده. ‫- نه بابا!
‫آره. کمردرد شدیدیه.
‫سیاتیک.
‫و داره دورکاری می‌کنه.
‫آها که این‌طور. خب.
‫پس، فکر نکنم مشکلی داشته ‌باشه ‫من از دفترش استفاده کنم.
‫مطمئنم که مشکلی نیست.
‫آره، منم مطمئنم.
‫گوش کن پیتر
‫من می‌خوام یه جلسه باهات بذارم و یه مروری ‫ به تمام فعالیت‌هامون داشته باشم.
‫از تولید گرفته تا توسعه، همه‌چی.
‫گرفتی؟
‫اوهوم.
‫- عالیه. ‫- عالیه.
‫اوه.
‫این از کورلئون هم بهتره.
‫آره، فکر کنم بالاخره سر یه چیز ‫باهات موافقم فرانسیس.
‫فرانسیس، این می‌تونه
‫برا امارت دان تامسینو عالی باشه.
‫- آره بابا. ‫- نه؟
‫اصلاً خیلی باهاش جور در میاد.
‫اسپرسو؟
‫خیلی متشکرم.
‫- اینجا عالیه. ‫- آره قشنگه.
‫- خیلی اصیله، نه؟ ‫- آره.
‫- صبح به‌خیر. ‫- صبح به‌خیر.
‫دو تا قهوه لطفاً.
‫دو اسپرسو لطفاً.
‫نگفته بودی ایتالیایی بلدی.
‫چند تا عبارتی یاد گرفتم.
‫اومدیم رُم ناسلامتی.
‫- آره ولی تو رُم نیستیم. ‫- نزدیک که هستیم بهش.
‫پولت رو بده بهم.
‫- می‌دونید دارم به چی فکر می‌کنم؟ ‫- خیلی بامزه‌ای.
‫اینجا مکان عالی‌ایه
‫برا وقتی که مایکل پدر آپولونیا رو می‌بینه.
‫اوه آره.
‫ببخشید. شما صاحب اینجایین؟
‫خب.
‫می‌خوایم یه گفت‌وگویی با ‫صاحب اینجا داشته‌باشیم.
‫ممنون.
‫چی گفت؟
‫یه چیزی به ایتالیایی گفت.
‫پس بعضی وقت‌ها ایتالیایی بلدی؟
‫- من آنجلو ام، پسرش. ‫- آنجلو.
‫ال هستم.
‫این فرانسیسه
‫بتی.
‫عالی.
‫خب آنجلو، ما اینجاییم و ‫ می‌خوایم یه فیلم بگیریم.
‫و می‌خوایم از رستورانت ‫تو فیلمبرداری استفاده کنیم.
‫می‌خوایم فیلم بگیریم اینجا.
‫50 هزار لیر.
‫باشه.
‫چی؟
‫ال، مطمئنی از پسش برمیایم؟
‫حالا کیه که تبدیل کردن ‫ بلد نیست بتی؟
‫50هزار لیر حدود 35 دلاره.
‫بی‌خیال. ‫بریم.
‫می‌شه بهتون برنامه فردا رو نشون بدم؟
‫- آره. ‫- متشکر.
‫تشکر.
‫زودی برمی‌گردم.
‫ممنون.
‫راستی، برا انتخاب بازیگر ‫فردا کمکت رو می‌خوام.
‫- انتخاب بازیگر؟ ‫- آره.
‫چی؟
‫اوه!
‫خیلی ممنونم.
‫خب اون تیره‌ها
‫دیرتر از رو درخت چیده شدن.
‫بیشتر از جدیدترهاش اونجا بودن.
‫بیشتر؟ خیلی ممنونم.
‫خیلی
‫خیلی نون نخور
‫اشتهات کور می‌شه.
‫چیه؟ مامانم شدی دیگه؟
‫خدا نکنه مادرت
‫شبیه این باشه.
‫آره والله.
‫ال، می‌تونم یه ‫لحظه باهات صحبت کنم؟
‫آره.
‫یه مشکلی داریم.
‫- یکی دیگه؟ ‫- آره.
‫خب. کوچیکه یا بزرگ؟
‫اوانز دیگه باهامون کار نمی‌کنه.
‫- چی؟ چی می‌گی؟ ‫- بلودورن می‌خواد اخرجش کنه.
‫از کجا می‌دونی؟
‫چون الان با منشی بلودورن
‫صحبت کردم پای تلفن.
‫باب می‌دونه؟
‫هنوز علنی نشده ‫چون کسی ازش خبری نداره.
‫چند روزه که اصلاً دفتر نرفته.
‫لعنتی.
‫این فیلم مثل یه هایدراست.
‫یه سر رو می‌زنی ‫دو تا دیگه جاش در میاد.
‫لعنتی.
‫هی، چی‌کار کنیم حالا؟
‫خب باید بذارم هر کار دلشون ‫می‌خواد سرش بیارن
‫به‌خاطر چیزی که بهم گفت.
‫ولی قرار نیست این کار رو بکنی
‫چون تنها دلیلی که یه شانس دوباره گرفتی
‫فقط اون بوده.
‫به‌خاطر اینه که به باب نیاز داریم
‫ تا این فیلم رو درست بسازیم.
‫خیلی‌خب ‫دو تا بلیط هواپیما بگیر برا فردا
‫که برگردیم نیویورک.
‫بعد از صحنه سوزوندن ‫ ماشین بدل می‌ریم
‫و می‌ذاریم فرانسیس ‫بقیه‌ش رو تموم کنه.
‫باشه.
‫آره، آره، آره.
‫و واکنشش عالیه.
‫یه جای امن پیدا کن ‫باشه؟
‫مواظب باش. ‫چطور پیش می‌ره؟
‫- جینو؟ ‫- بنی؟
‫- آره، آره. ‫- بنی.
‫- خب آماده‌ایم! ‫- خیلی‌خب.
‫اون متوجهه که ‫بودجه‌مون فقط
‫برا یه بار ترکوندن ماشین ‫ کفاف می‌ده دیگه؟
‫- اوه آره می‌دونه. مطمئنم. ‫- فقط یک بار.
‫آره، می‌دونه. ‫می‌گم بهش حتماً.
‫خیلی‌خب همگی لطفاً ساکت!
‫این صحنه رو فقط یه بار می‌گیریم
‫پس همه سر جاهاشون.
‫موفق باشین. ‫موفق باشین.
‫تشکر.
‫شروع می‌کنیم.
‫آماده؟ ‫و حرکت.
‫حرکت!
‫چی شد؟
‫گرفتیش؟
‫همگی خوبین؟
‫خیلی‌خب، من پیگیریش می‌کنم.
‫نمی‌خواستیم اینطوری شه.
‫خسارت پنجره رو می‌دیم.
‫- شرمنده دیگه. ‫- ببخشید، ببخشید، شرمنده.
‫- ال. ‫- خسارتش رو می‌دیم.
‫- جان؟ ‫- فرودگاه.
‫فرودگاه. ‫بریم.
‫- فیلم گرفتی؟ ‫- خیلی‌خب.
‫- ابروت آتیش گرفته. ‫- آره.
‫چی؟
‫اینه!
‫نمی‌تونی اخراجش کنی.
‫خب پس چی‌کارش کنم؟
‫اون یه اسب لنگه.
‫می‌دونی با یه اسب لنگ چی‌کار می‌کنن؟
‫باب اوانز تنها دلیل پابرجایی ‫پارامونته.
‫خب پس کجاست؟
‫خیر سرش قراره یه استودیو رو اداره کنه.
‫می‌دونم که شما احمق‌های هالیوودی فکر می‌کنین
‫با اراده همه‌چی ممکنه ‫ولی اینجا هنوز یه بیزینسه.
‫هیچ‌کس این بیزینس ‫رو بهتر از اون نمی‌شناسه.
‫و مهم نیست وقتی خودش اینجا نیست.
‫یه کسب‌وکار ‫الله بختکی که پیش نمی‌ره.
‫چارلی، یه‌کم انصاف ‫از خودت نشون بده، خب؟
‫طرف از جون و دل برا شرکتت مایه گذاشته.
‫من هم از جون و دل برا اون مایه گذاشتم!
‫گندش بزنن!
‫همه بهم گفتن اون عرضه‌ش رو نداره.
‫همه!
‫ولی من چیزی دیدم تو وجودش ‫و بهش باور داشتم
‫و روش قمار کردم.
‫قمار خوبی هم بود.
‫اون انقدر دیوونه‌ست
‫که وادارت می‌کنه ‫چرندیاتش رو باور کنی.
‫یه چیز خاصی داره تو وجودش، ‫می‌دونی؟
‫چیزی که جذبت می‌کنه.
‫کاریزما.
‫ولی دیگه نداره، رودی
‫اون جرقه رو نداره.
‫و من هم مسئولیت دارم.
‫نمی‌تونم اداره شرکتم رو ‫بدم دست یه معتاد.
‫لاپیدوس تو لس‌آنجلسه تا ‫مراقب اوضاع باشه.
‫فعلاً اون رئیسه.
‫بذار با باب صحبت کنم.
‫بدون اون این فیلم ‫به جایی نمی‌رسه.
‫و بعد از تمام کارهایی که ‫ برا این شرکت کرذه
‫حداقلش لیاقت یه جلسه رو داره.
‫اما وقت تنگه.
‫باهاش حرف می‌زنم.
‫خب، با امور توسعه شروع کنیم؟
‫- آره. ‫- آره؟
‫خب.
‫همونطور که می‌بینی
‫- یه لیست بالا بلند داریم... ‫- «گتسبی بزرگ».
‫-آره. ‫- عاشق اون کتابم.
‫یاد پدرم انداخت من رو.
‫این چیه؟ «ببر رو نجات بده»؟
‫-کدوم ببر؟ چی؟ ‫-آها.
‫اون بر اساس یه رمان از استیو شاگانه.
‫گالی‌ها رو انتخاب کردیم.
‫ولی هنوز منتشر نشده
‫اما مطالعه شخصیتی عالی‌ایه.
‫ یارو صاحب یه شرکت پوشاکه
‫که دخل و خرجش با هم نمی‌خونه
‫و داره دچار اوضاع اسفناکی می‌شه.
‫وایستا ببینم.
‫آخه کی می‌خواد همچین فیلمی رو ببینه؟
‫یری، این پروژه برای پرستیژه.
‫حتماً اوانز هوای پوشاک زیبا رو کرده.
‫ببینم، می‌دونی که
‫ما تو صنعت سرگرمی هستیم دیگه؟
‫بیشتر از این حرف‌هاس ولی.
‫و این یکی، اصلاً حرفش رو هم نزن.
‫«محله چینی‌ها»؟ ‫نه.
‫چی؟
‫معذرت می‌خوام.
‫این یه فیلمنامه عالیه.
‫بر اساس اتفاقات واقعیه.
‫آره می‌دونم، آب، می‌فهمم. ‫ارائه اوانز رو شنیدم، خب؟
‫بی‌خیالش شو.
‫بی‌خیالش بشم؟
‫بفروشش.
‫وگرنه سرش ضرر می‌کنیم.
‫باید چیزی رو بسازیم ‫که مردم می‌خوان ببینن، خب؟
‫مثلا «فرودگاه» ‫یه فیلم اکشن تو آسمونه.
‫«مش»، ‫یه مشت دکتر بامزه.
‫و باز هم سرگرمی.
‫معذرت می‌خوام بری
‫«محله چینی‌ها» ‫می‌تونه یه چیز عالی بشه.
‫می‌دونی، نیکلسون قراره توش باشه.
‫مهم نیست کی توشه
‫اگه یه کار تاریک و گیج‌کننده دیگه‌ست، ‫ولی خب حرفت رو بزن
‫ارائه بده بهم.
‫خب. ‫درباره اولین گناهه.
‫درباره گناه دزدی ‌آب
‫و گناه زنای محارمه
‫و این‌که چطور طمع و سیاست‌بازی ‫اون‌ها رو به هم ربط می‌ده.
‫اما این فقط یه ارائه نیست.
‫بازیگراشه، ‫کارگردانشه، خود فیلمشه.
‫این فیلم واقعاً داره ‫ چیز خوبی از آب در میاد.
‫نه.
‫من به چیزی که خودم ‫نمی‌فهممش، مجوز نمی‌دم، خب؟
‫من توسعه این بلندپروازی‌های فانتزی ‫رو متوقف می‌کنم
‫و با منطق تجاری درست‌حسابی
‫جلو می‌رم.
‫باب، در رو باز کن.
‫باب، باز کن دیگه. منم، ال.
‫باب، باز کن رفیق.
‫هی، سزاره.
‫باشه.
‫سزار، ال الان باهات حرف می‌زنه
‫سه، دو
‫سزار.
‫اوضاع چطوره؟
‫اوضاع زیادی آرومه.
‫حال جو چطوره؟
‫مثل قبل.
‫ فیلم چطور داره پیش می‌ره؟
‫خوبه. داریم نزدیک می‌شیم.
‫عالیه.
‫می‌دونی همه بی‌صبرانه منتظر
‫نمایش ‌اولیه فیلمیم.
‫تاریخی در نظر داری؟
‫رئیس می‌خواست چند تا ‫از همکارامون رو دعوت کنه.
‫آها، گوش کن
‫می‌دونم گفته‌ بودم ‫درآمد حاصل رو می‌دم
‫به یه خیریه لیگ ایتالیایی
‫ولی گلف اند وسترن نمی‌ذاره.
‫بی‌خیال بابا.
‫رئیس به‌خاطرش از دستت ناراحت نمی‌شه.
‫خیلی‌خب، عالیه.
‫نمی‌خواستم فکر کنید یادم رفته.
‫همچین فکری هم نمی‌کردیم.
‫کاری هست بتونیم برا کمک به جو بکنیم؟
‫نمی‌دونم، شماره خدا رو داری؟
‫ببین، من باید برم.
‫ولی از اون نمایش ‌اولیه بی‌خبرم نذار، خب؟
‫می‌خوام یه کت‌شلوار جدید بخرم.
‫هی.
‫می‌دونی که نمی‌تونی اون‌ها رو
‫به نمایش‌ اولیه دعوت کنی دیگه؟
‫چارلی می‌کشتت.
‫می‌دونم، ولی قول دادم.
‫خب می‌خوای چی‌کار کنی حالا؟
‫اوه.
‫دفتر ال‌ رادی، بفرمائید.
‫بله، قربان، بهش می‌گم.
‫لاپیدوس می‌خواد ببینتت.
‫عالیه. کجا؟
‫تو دفتر اوانز.
‫لعنتی.
‫دوباره زنگ بزن به اوانز. ‫انقدر بزن تا برداره.
‫اوه.
‫ایتالیا چطور بود؟
‫خوب بود.
‫ چرا تو راه برگشت تو نیویورک واستادی؟
‫اوووه
‫- می‌خواستم یه دونات خوب بخورم. ‫- آها.
‫عین مال اینجا تو ‫لس‌آنجلس نیست واقعاً.
‫تا اوانز برمی‌گرده ‫روی کار «پدرخوانده» می‌کنم.
‫مثل این‌که بنده خدا ‫کمر درد شدیدی داره.
‫فکر نکنم برامون مشکلی پیش بیاد تا بر‌گرده.
‫اوه مطمئن نیستیم که ‫ این اتفاق اصلاً میفته یا نه.
‫میفته.
‫کی قراره یه چکیده از ‫«پدرخوانده» رو به ما نشون بدید؟
‫فرانسیس هنوز مشغول فیلمبرداریه.
‫بله، می‌دونم.
‫داره تو سیسیلی پول حروم می‌کنه.
‫همیشه همه‌چی ‫برمی‌گرده به بودجه.
‫اون چکیده رو هر چه ‫ سریع‌تر می‌خوام ببینم.
‫تا آخر هفته برمی‌گرده
‫و تدوینگرمون هم آماده‌ست.
‫عالیه.
‫بلودورن پشت خط یکه.
‫ممنون شیلا.
‫چارلی.
‫همون یکی.
‫چطوره؟
‫می‌خوای خودت ببینی؟
‫خب فکر کنم بی‌واکنشی ‫هم خودش یه واکنشه.
‫خودشه.
‫چی؟
‫- بیا اینجا. ‫- اوه.
‫اوه زیباست. ‫زیباست.
‫از چیزی که فکر می‌کردم ‫خیلی بهتره.
‫رفیق، خیلی‌ خوبه.
‫ یا عیسی مسیح. ‫ممنونم.
‫خیلی قدرتمند بود
‫- آره. ‫- و سیسیلی؟
‫خدایا خیلی زیبا بود.
‫ارزش تلاشمون رو ‫ داشت که بریم اونجا.
‫آره، آره.
‫- می‌دونم. ‫- آره کاملاً.
‫قطعاً.
‫می‌خوام به اوانز نشونش بدم.
‫آره فکر کنم آماده‌س.
‫- فکر کنم آماده‌س. ‫- باشه.
‫برو بیارش اینجا. ‫می‌خوام همین‌ الان نشونش بدم.
‫پخشش کن رو صحنه همین الان.
‫ اول باید باهاش حرف بزنم.
‫آخه یه کمر درد شدید داره، ولی
‫ولی مطمئنم که مشتاقه. آره.
‫آماده‌س براش.
‫باشه.
‫من می‌رم
‫کمی بخوابم پس.
‫دوش هم بد نیست بگیری.
‫می‌دونی اوانز بهم چی گفت؟
‫گفت فیلم اگه ۵۰میلیون بفروشه
‫هر ماشینی بخوام برام می‌خره.
‫خوش به حالت پس.
‫چطوری می‌خوایم به اوانز نشونش بدیم
‫حالا که جواب تماس‌هات رو نمی‌ده؟
‫نمی‌دونم.
‫تازه، سزار هم واسه نمایش ‌اولیه زنگ زد.
‫واقعاً انتظار دارن که بیان.
‫خبر خوب اینه که
‫باگدانوویچ حاضره کارگردانی کنه
‫بعد از کارش روی «چه خبر دکتر جون»؟
‫- عالیه. ‫- اون همچنین
‫می‌خواد اسم رو به «ماه کاغذی» تغییر بده.
‫من که نمی‌دونم چه ربطی داره
‫اما عنوان خوبیه.
‫می‌بینم که ‫ تحقیقت رو خوب انجام دادی.
‫نظرت راجع به تطبیق این چیه؟
‫خب
‫پیتر.
‫هی. ‫من وسط یه جلسه تولیدی‌ام.
‫- بری لوپیدوس. ‫- الوین سارجنت.
‫بری، چیزی لازم داری؟
‫نه. ‫خیلی مهم نیست.
‫خب من می‌نشینم. ‫ادامه بدین لطفاً.
‫اِ خب
‫من عاشق رابطه بین موسی و آدی‌ام.
‫تاحالا چیزی مثلش رو ندیدم.
‫بعضی وقت‌ها شریک ‌جرم‌ان، ‫بعضی وقت‌ها پدر و دخترن.
‫ولی هیچ‌وقت اعتراف نمی‌کنه که ‫یه نفر رو به عنوان پدر می‌خواد.
‫خب دخترها پدر می‌خوان دیگه.
‫خیلی مهمه طوری بازی نکنه ‫که مثل بچه‌های نه ساله معمولی
‫باهاش رفتار ‌کنه.
‫دختره تو کتاب سنش بیشتر بود نه؟
‫آره، من یه چند سالی کوچیک‌ترش کردم.
‫این‌طوری غافل‌گیرکننده‌تره که یه بچه کوچولو
‫انقدر تو کلاه‌برداری ماهره.
‫خب دختر من ۱۲سالشه
‫و به‌نظرم با یه ۱۲ساله
‫بیشتر از یه ۹ساله همذات‌پنداری می‌کنه.
‫همون ۱۲سالش کنید.
‫ولی باید تماشاگرها ‫رو هم در نظر داشته ‌باشید.
‫یعنی واقعاً می‌خوان یه بچه جوون ‫رو به عنوان یه کلاه‌بردار ببینن؟
‫کتاب هم به‌خاطر همین ‫انقدر منحصر به‌فرده دیگه.
‫شما خوندیش؟
‫سطحی خوندمش.
‫قضیه این نیست که اون یه خلاف‌کاره.
‫درباره حسرت خونواده‌ایه که
‫هیچ‌وقت نداشته.
‫و اون کلید رستگاری
‫برای شخصیت موسی‌ست.
‫آره. اون بیشتر بچه‌ست
‫چون به همه حرف‌هاش گوش می‌کنه
‫و به خواسته‌هاش عمل می‌کنه.
‫اون نمی‌تونه از ‫بلندپروازی‌های خودش بگذره.
‫خب
‫شرمنده که باید برم. ‫یه کاری دارم.
‫از دیدنتون خوشحال شدم.
‫پیتر، بعداً می‌بینمت.
‫یا خدا!
‫ای بابا.
‫چرا هیچ کاری رو ‫نمی‌تونم مثل آدم بکنم؟
‫آخ! دستم درد گرفت.
‫امیدی بهت نیست. ‫تو یه روانی ازدست‌رفته‌ای.
‫دیگه نمی‌تونم با این دست ‫پرتاب کنم... بورسیت گرفتم.
‫امیدوارم ناراحت نشی بی‌اجازه اومدم تو.
‫غذاتون رو بیرون در بذارید.
‫- آخه پنجره باز بود. ‫- روزنامه‌ها رو سُر بدید داخل.
‫اوه، خفه‌شو اسکار. من زودرنجم.
‫طوریه که من هستم و این ‫دست خودم نیست.
‫ببینم، نمی‌خوای که گریه کنی، ها؟
‫بورسیت دستت به‌خاطر
‫ریختن اون اشک‌ها رو آرنجته.
‫اینجا چه‌خبره، باب؟
‫دارم فیلم می‌بینم دیگه.
‫نه، منظورم اینه که تو چته؟
‫ 50 بار بهت زنگ زدم.
‫خیلی وقته هیچ‌کس ازت خبری نداره.
‫طرف نابغه‌ست.
‫چطور؟
‫مردم نگرانت‌ هستن.
‫کی براش مهمه ال؟
‫- تو؟ ‫- آره، من.
‫- فرانسیس، چارلی.. ‫- بلودورن؟
‫مطمئناً تا الان داده بری ‫دکور دفترم رو تغییر بده.
‫- هیچ‌چی مهم نیست. ‫- چرا هست.
‫- نه نیست. ‫- چرا هست.
‫اما نمی‌تونی الان یکهو غیب بشی باب.
‫ما نیاز داریم بهت.
‫من رهبر بدی‌ام.
‫من الگوی بدی‌ام.
‫بین تو و الی چی شده؟
‫اون رفته
‫و نمی‌تونم برش‌گردونم.
‫چرا، می‌تونی.
‫هیچ‌وقت دیر نیست، فقط باید ‫خودت رو جمع و جور کنی.
‫جالبه.
‫آره چرا به فکر خودم نرسید.
‫فقط باید خودمو جمع و جور کنم. ‫مثل آب خوردنه.
‫ولی در هر صورت باز هم زنم ‫استیو مک‌کوئین رو به من ترجیح می‌ده.
‫از شنیدنش متأسفم.
‫اوه برو گم شو ال.
‫فقط بذار آروم بپوسم، باشه؟
‫خواهش می‌کنم، خواهش می‌کنم.
‫ببین
‫من هم تو این مسائل متخصص نیستم.
‫رابطه‌م با فرانسوآز رو خراب کردم
‫و من از ته دل دوستش داشتم.
‫و وقتی ترکم کرد ‫جیگرم آتیش گرفت.
‫و تنها خواسته‌ش داشتن
‫قسمتی از من بود که نمی‌تونستم بهش ببخشم
‫چون همه وجودم رو ‫وقف این فیلم کرده بودم.
‫باب، من اومدم اینجا ‫چون برام مهمی
‫ولی همین‌طور چون فیلم «پدرخوانده»
‫پـدرخوانده‌ش رو لازم داره.
‫نمی‌تونی شخصیت ‫واقعی خودت رو نادیده بگیری.
‫خدایا، مگه من کی‌ام؟
‫تو یکه‌تـازی دیوانه.
‫تو همون کسی هستی که بهم گفت
‫"هر کاری لازمه انجام بده ‫تا کار رو تموم کنی."
‫من که یکه‌تاز نیستم. ‫چی می‌گی؟
‫من یه توهمم.
‫یه شخصیت خیالی.
‫رو پرده عالی هستم ‫ولی همه‌ش اداست.
‫اشتباه می‌کنی.
‫چی‌چی می‌گی برای خودت؟
‫ما همه‌مون ادا در میاریم. ‫خودت رو ببین.
‫یه کارمند
‫که فکر می‌کنه تهیه‌کننده‌س.
‫من رو ببین. ‫لعنتی.
‫بازیگر افتضاح، پادشاه هالیوود می‌شه.
‫یعنی اگر این ادا در آوردن نیست
‫نمی‌دونم دیگه چه کوفتیه.
‫آره.
‫انقدر دلم می‌خواست
‫به دنیا ثابت کنم ‫فقط یه‌دونه باب اوانز پیدا می‌شه.
‫می‌تونستم همه‌چی رو ‫ با شرط و شروط خودم انجام بدم.
‫قدرت، پرستیـژ
‫یه همسر بی‌نقص در کنارم.
‫عاشق همه این‌ها شدم.
‫مخصوصاً قسمت همسر داشتنش، ‫می‌دونی؟
‫نمی‌تونم
‫نمی‌تونم بدون اون ادامه بدم، خب؟
‫نه‌خیر. ‫نه.
‫باب به تمام فیلم‌هایی که بازی کردی فکر کن.
‫این شخصیت واقعیه توئه، ‫با اون یا بدون اون.
‫هیچ‌کدوم از اون آشغال‌ها واقعی نیستن! ‫هیچ‌کدومشون!
‫اوه چرا واقعی هستن یا حداقل بهتره که باشن
‫چون اگر قراره معنایی نداشته باشن
‫ما چیزهای زیادی رو ‫ براشون قربونی کردیم.
‫با اینکه دوست دارم فکر کنم
‫اگر هر کدوممون این شانس رو ‫داشتیم که به عقب برگردیم
‫برمی‌گشتیم و رفتارمون رو عوض می‌کردیم
‫می‌دونم که تغییر نمی‌کردیم.
‫آدم‎هایی مثل ما
‫به جایی می‌رسن که هیچ فرقی با
‫کاری که می‌کنن و ‫ کسی که واقعاً هستن، ندارن.
‫و این
‫شخصیت واقعی ماست.
‫ال
‫من نمی‌دونم.
‫مطمئن نیستم که دیگه ‫ ارزشش رو داشته باشه، مرد.
‫واقعاً مطمئن نیستم، می‌دونی؟
‫باید ارزشش رو داشته باشه.
‫دارم گوش می‌دم.
‫دیگه جیکم هم در نمیاد.
‫نمی‌خوای موهای من رو قیچی کنی که، نه؟
‫نه می‌خوام کمی کلم و سبزی خرد کنم
‫و واسه فردا سالاد کلم درست کنم.
‫من نمی‌خوام فردا سالاد کلم بخورم.
‫فقط می‌خوام امشب خوش بگذرونم.
‫فکر کردم سالاد کلم‌های ‫من رو دوست داری.
‫- من عاشق سالاد کلم‌های تو‌ام. ‫- باشه.
‫به‌خدا فلیکس، من ‫عاشق سالاد کلمتم.
‫فردا سالاد کلمت رو می‌برم سر کار.
‫ولی امشب نه... ‫بیا از خونه بزنیم بیرون.
‫خیلی‌خب بیا بریم.
‫فقط به‌خاطر تو سالاد کلم درست می‌کنم. ‫خودم خوشم نمیاد.
‫اگر می‌خواستی از خونه بزنی بیرون
‫چرا از همون اول بهم نگفتی؟
‫«آدم‌کشی. آشفتگی. مافیا.»
‫چقدر تیزهوشانه. ‫واقعاً تیزهوشانه‌ست.
‫«آدم‌کشی. آشفتگی. مافیا.» ‫خوشم اومد.
‫نه. نمی‌شه کلمه‌ «مافیا»
‫روی پوستر باشه.
‫دیگه چی دارین؟
‫فکر نکنم گربه‌هه خوب باشه.
‫واقعاً؟ مشکل گربه‌ست؟
‫من که نمی‌فهمم.
‫این پوستر چه پیامی رو ‫در مورد فیلممون نشون می‌ده؟
‫این مرد قدرتمنده، خطرناکه ‫و جنبه ملایمی هم داره.
‫آها تازه فهمیدم.
‫گربه‌هه قراره جنبه ملایمش رو نشون بده
‫و کنار عنوان زدین: «کانولی رو بگیر.»
‫چون شخصیت اصلی ‫شیرینی دوست داره، آره؟
‫این‌ها فقط نمونه‌های اولیه‌ن.
‫برای همین این جلسه رو گذاشتیم.
‫تا تیم بازاریابی از سازنده‌‌ها ‫ هم نظر بشنون.
‫خب فکر کنم اصلاً منظور ‫فیلم رو نگرفتین، خب؟
‫فیلم ما در مورد قدرته.
‫کی پشت پرده‌ست ‫و همه‌چی رو بازی می‌ده؟
‫برای همین فکر می‌کنم باید
‫از جلد کتاب به عنوان پوستر استفاده کنیم.
‫موافقم.
‫آخه کسی نمی‌فهمه این چیه، نه؟
‫مردم فکر می‌کنن فیلم ‫درمورد نازی‌هاست یا همچین چیزی.
‫نازی؟ چرا دری وری می‌گی؟
‫اینکه صلیب شکسته نیست بری.
‫این‌ها نخ‌های خیمه‌شب‌بازیه.
‫خودم می‌دونم رادی.
‫ببین این بچه‌ها بیشتر از 100تا فیلم رو ‫پوستر زدن، خب؟
‫کارشون رو بلدن.
‫پس تو برو فیلمت رو بساز
‫و کار پوستر رو بسپر به بزرگترها، باشه؟
‫کارتون عالی بود بچه‌ها. ممنون.
‫اوانز کدوم گوریه؟
‫بری، چطوره به ‫حرف‌های بچه‌ها گوش کنیم؟
‫می‌دونی این طرح جلد ‫ مال پر‌فروش‌ترین کتاب ساله.
‫می‌خوای به حرف اینا گوش بدم؟
‫چرا؟
‫چون خیلی خوب منظورشون رو می‌رسونن؟
‫فکر جالبیه
‫چون تنها چیزی که تا الان به ما نشون دادن
‫فیلمیه که 45 دقیقه‌ش اضافه‌ست.
‫خب اوانز هنوز ‫یادداشت‌های نهاییش رو نداده.
‫که چی؟
‫هنوز نباید فیلم رو می‌دیدی.
‫خب حالا که دیدم ‫نمی‌تونم نگاهم رو پس بگیرم که.
‫پس به هالیوود خوش اومدی فرانسیس.
‫حواسم نبود تو یه تازه‌کاری.
‫این فیلم نمی‌شه طولانی‌تر از ‫ دو ساعت بشه.
‫اصلاً ازش خوشت اومد؟
‫برای سلیقه من ریتمش زیادی کند بود.
‫آخه کل اون قضایای سیسیلی؟
‫- چرا؟ ‫- نقطه تحول مایکله.
‫می‌فهمه که دیگه نمی‌تونه ‫یه زندگی ساده داشته باشه.
‫خب بیخوده. حذفش کنـید.
‫نه. برای داستانی که ‫تعریف می‌کنیم اهمیت داره.
‫می‌دونی چی توی تعریف داستان اهمیت داره؟
‫حداکثر اکران در روز.
‫یه فیلم دو ساعته‌ معمولی رو می‌شه ‫پنج بار در روز پخش کرد
‫ولی شاهکار شما رو همه‌ش می‌شه ‫سه یا چهار بار در روز اکران کرد
‫چون زیادی طولانیه.
‫این یعنی فروش گیشه 20% کم می‌شه.
‫و پول، آقایان،
‫چه قبولش داشته باشین، چه نه،
‫چیز مهمیه.
‫چون در غیر این صورت ‫ فیلمی ساخته نمی‌شه.
‫خب پس مهم نیست که فیلممون خوبه یا نه
‫چون هیچ‌کس قرار نیست ‫پاش رو تو سینمای کوفتی بذاره
‫به‌خاطر حداکثر اکران روزانه.
‫- خیلی‌خب. ‫- کی اهمیت می‌ده به این؟
‫می‌شه باهم مصالحه کنیم؟
‫آره می‌شه. ‫سی دقیقه‌ش رو حذف کنید.
‫اختیاری هم نیست.
‫بهتره برید سراغش ‫ وگرنه خودم قیچیش می‌کنم.
‫رادی
‫نظرت چیه؟
‫این خوبه؟
‫چمی‌دونم.
‫می‌خوای دوباره پخشش کنم؟
‫هر کاری دلت می‌خواد بکن. ‫دارن گند می‌زنن به فیلمم.
‫بیا تو.
‫سلام.
‫تو جلسه یه ذره ‫بهشون سخت گرفتی ها.
‫اون‌ها آدم بزرگن پیتر.
‫مجبور نیستم لی لی به لالای ‫بچه‌های لوس بذارم.
‫درواقع باید بذاری، بـری.
‫ببین، اگه می‌خوای پا تو کفش اوانز کنی
‫باید بفهمی که کارش واقعاً چیه
‫و تو چی کارش درسته.
‫من خودم کفش دارم. ‫کفش باب رو لازم ندارم.
‫سازنده‌ها فقط یه‌سری میمون نیستن
‫که خودکار و ماشین تایپ داشته باشن.
‫اون‌ها واقعاً دورنمای خودشون رو ‫ برای فیلم دارن.
‫یعنی این رو از هر کس ‫ دیگه‌ای بهتر می‌دونن.
‫آره و من می‌دونم چی پرفروش می‌شه.
‫آره می‌دونی و این خیلی عالیه
‫ولی مسئله فراتر از این حرف‌هاست.
‫بحث استفاده از سازنده‌ها
‫برای راهنمایی بخش بازاریابیه تا بتونیم
‫کار خاص و چشم‌گیری ارائه کنیم.
‫بحث تقویت استعدادهاشونه تا بتونن ‫بهترین فیلمنامه رو بنویسن
‫تا بهترین فیلم رو کارگردانی کنن.
‫و صحبت سر شخصیت‌ها و مضامینه
‫باب اینجا نیست پیتر، باشه؟
‫پس کفشاش هر چقدر هم بزرگ و خلاق باشن
‫خالی می‌مونن و توی کمد، ‫ فراموش می‌شن.
‫ افتاد؟
‫افتاد.
‫تو نیروی باارزشی هستی پیتر.
‫واقعاً.
‫پس من
‫امیدوارم همسو بمونی باهامون.
‫قصد من انتقاد از تو نبود، بری.
‫سعی داشتم کمکت کنم.
‫شب بخیر شیلا.
‫شب بخیر آقای اوانـــ
‫آقای لاپیدوس.
‫شب بخیر.
‫چارلی. انتظار نداشتم ببینمت.
‫تازه رسیدم. اول اومدم پیش تو.
‫تو آدم رو مخی هستی رادی
‫ولی کارت سر این فیلم خوب بود.
‫- ممنون. ‫- آره.
‫اوانز کارش تمومه.
‫می‌خواستم از خودم بشنویش.
‫کار راحتی برام نیست حالا ‫هر جور که فکر می‌کنی.
‫ولی باید انجام بشه.
‫و لاپیدوس رو جاش می‌ذارم.
‫چارلی ما به باب نیاز داریم.
‫خودت هم می‌دونی این رو.
‫این نوشیدنی خیلی بدمزه‌س.
‫یه چیزی بخر که خوشمزه باشه.
‫از همین استفاده می‌کنیم
‫ولی بیا از اون یکی جمله استفاده کنیم
‫- «کانولی رو بگیر». ‫- عالیه.
‫چارلی، نظرت چیه؟
‫فقط نظاره‌گرم من.
‫و فرانسیس ممنون که ‫بخش بزرگی از فیلم رو بریدی.
‫- اینطوری خیلی بهتر شد. ‫- آره این‌دفعه وسط فیلم خوابم نبرد.
‫کوتاه‌تر بودن به معنی ‫بهتر بودن نیست همیشه.
‫چارلی واقعاً باید فیلم کامل رو ‫در نظر بگیری.
‫- بهتره. ‫- برای کی؟ همم؟
‫غرورت؟
‫فکر کردم نحوه کسب و کار رو ‫بهت توضیح دادم رادی.
‫تماشاچی‌ها به کسب و کار ما
‫اهمیت نمی‌دن، بری.
‫باب.
‫کمرت چطوره؟
‫بهتره. ممنون.
‫ایستادن به‌شکل عدد هفت؟
‫نمی‌شه که از این استفاده کنیم.
‫نمی‌شه هر وقت دلت خواست از راه برسی
‫و چیزهایی که ما روش ‫ کار کردیم رو بهم بزنی.
‫من چیزی رو بهم نمی‌زنم بری.
‫ولی این پوستر ‫نمایانگر فیلم ما نیست اصلاً.
‫کنجکاوی و اشتیاق برنمی‌انگیزه.
‫- این عقیده‌ توئه باب. ‫- معلومه که هست.
‫ولی بر اساس تحقیقات بازاریابی هم هست.
‫تحقیقات ما نشون داده
‫که مخاطبین از پوستر شلوغ خوششون نمیاد.
‫مخصوصاً که از اینجور ایستادن بدشون میاد.
‫بهشون اجازه نمی‌ده با چیزی ارتباط بگیرن.
‫ببین پدرخوانده نسخه‌های بیشتری
‫از هر کتاب دیگه‌ای تو تاریخ فروخته، ‫به جز انجیل.
‫حالا ما می‌خوایم به مخاطب‌ها
‫یه نگاهی دزدکی از اقلیتی اسرارآمیز بدیم
‫که به طور عادی کسی ازشون خبری نداره.
‫پس باید از همون نمادی استفاده کنیم
‫که توی کتاب اومده.
‫رمز و راز ایجاد می‌کنه.
‫- کوتاه کردن فیلم چی؟ ‫- خوشحالم پرسیدی.
‫چون تا اونجایی که من یادمه
‫ما فرانسیس رو استخدام کردیم ‫تا برامون یه فیلم بسازه.
‫و نسخه کوتاه‌تر این ‫فیلم می‌شه یه تبلیغ.
‫می‌شه یه تیـزر. ‫این یه تـوهینه.
‫شکستیه که
‫منتظره از آرواره‌های پیروزی ‫بیرون کشیده بشه.
‫و فرانسیس صادقانه بگم ‫نسخه نهایی تو باشکوهه.
‫معرکه. بی‌نقص.
‫باب تو هم مثل من می‌دونی
‫که اولاً تعداد اکران‌های
‫روزانه رو کاهش می‌ده
‫و دوماً هیچ‌کس دوست نداره ‫به خاطر یه فیلم گانگستری
‫انقدر طولانی توی سینما بشینه.
‫بله، من هم این رو می‌دونم
‫ولی این یه فیلم گانگستری معمولی نیست.
‫هیچ‌وقت نبوده ‫ولی ما که با مخاطب
‫داد و ستد نمی‌کنیم.
‫داریم بهشون یه تجربه عرضه می‌کنیم.
‫بینید ما باید در کنار مردم تکامل پیدا کنیم.
‫باید تحول رو هدایت کنیم وگرنه ‫ازمون رد می‌شه چارلی.
‫بری
‫تو هیچ‌وقت دلت نمی‌خواست ‫ «بچه رزماری» رو بسازی
‫یا «داستان عشق» رو.
‫نمی‌خواستی «پدرخوانده» رو بسازی.
‫این فیلم‌ها تمام قوانین رو زیر پا می‌ذارن.
‫مطابق با فرمول‌ نیستن.
‫برای همین نتیجه می‌دن.
‫ولی ببین ما نمی‌تونیم ‫دنبال چیزی باشیم که
‫که فکر می‌کنیم ‫مخاطب می‌خواد ببینه.
‫باید به مخاطب چیزی که ‫باید ببینه رو نشون بدیم.
‫نسخه اولیه فیلم از کجا ‫ به دستت رسید باب؟
‫جیگر، بی‌خیال.
‫بذارید در موردش فکر کنم.
‫همگی بیرون.
‫بری، تو بمون.
‫خیلی‌خب. فکر می‌کنی چطور پیش رفت؟
‫سخت می‌شه گفت.
‫باب این یعنی چی؟
‫یعنی می‌تونیم بر‌گردیم سر نسخه کامل؟
‫اوه خدایا، امیدوارم.
‫واقعاً دوستش داشتم فرانسیس.
‫تو موفق شدی مرد.
‫ممنونم.
‫یه چیزی
‫تو صحنه سر اسب قطع شده
‫آهنگ خیلی سریع ریتم شوم می‌گیره.
‫اتفاقی که قراره بیفته رو جلوتر لو می‌ده.
‫چطوره یه نگاه بهش بندازی؟
‫فقط همین؟
‫فعلاً.
‫خیلی‌خب.
‫خوبه که برگشتی رئیس.
‫آره، حالا می‌بینیم.
‫زودباشین. بزنین به چاک.
‫برو.
‫هنوز هم می‌خواییش؟
‫چی رو؟
‫اوانز چی؟
‫این تصمیم با توئه.
‫خیلی رو مخه.
‫خیلی خودشیفته، افاده‌ای و حق به جانبه.
‫هیچ‌وقت با هم کنار نیومدیم.
‫سر هیچی توافق نداریم ‫و اگر دست من بود
‫در اولین فرصت، کاری می‌کردم بره
‫به هرجایی به جز اینجا.
‫و اشتباه می‌بود کارم.
‫اون هنوز هم یه عوضیه، ‫ولی شکی در استعدادش نیست.
‫و با وجود تمام ادا و اطوار و خزعبلاتش
‫غریزه خوبی داره.
‫و خیلی از چیزهایی که دست می‌زنه ‫ بهشون، تبدیل به طلا می‌شن.
‫و همین مهمه.
‫- یعنی می‌گی اوانز... ‫- زمام امور باید دست اوانز باشه.
‫من رو غافلگیر می‌کنی بری.
‫آره، خب
‫آدم هیچ‌وقت نباید از دشمناش متنفر باشه.
‫قضیه که شخصی نیست.
‫ مسئله‌ فقط کاریه.
‫همم.
‫از کجا بدونم که ‫می‌تونم بهت اعتماد کنم؟
‫نمی‌دونم چارلی.
‫فقط می‌تونم قول بدم.
‫من فیلم‌های تاریخی دوست دارم.
‫این رو می‌دونستی؟
‫نمی‌دونستم.
‫خب آره از هیجان و اکشن هم خوشم میاد
‫و این چیزها، ‫اما تو ژانر تاریخی
‫چیزی رو می‌بینیم که دیدنش ‫برامون غیر ممکنه
‫و داستان بازگویی می‌شه ‫تا چیزی بشه که دلمون می‌خواد.
‫بعضی‌ها فکر می‌کنن این کار غلطیه
‫اما من نه.
‫بازنویسی تاریخ
‫شاید اینطوری بتونیم با وحشتش کنار بیایم.
‫اگر می‌تونستی تاریخچه خودت رو بازنویسی کنی ‫این کار رو می‌کردی؟
‫نه.
‫ممکنه زیبا نباشه ‫اما سرگذشت خودمه.
‫سرمایه‌گذارها می‎گن از شرت خلاص شم.
‫متوجهم.
‫بری نظر من رو عوض کرد.
‫یه شانس برای بازنویسی ‫تاریخ خودت گرفتی باب.
‫کاری نکن پشیمون بشم.
‫حالا برو و برام پول در بیار.
‫حدس بزنین چی شد؟
‫قراره نسخه کامل رو انجام بدیم.
‫وای خدا رو شکر.
‫خبر فوق‌العاده‌ایه.
‫اوه این‌طوری فکر می‌کنی؟
‫خودت گفتی از نسخه کامل خوشت اومد.
‫از ته دل گفتم. ‫از ته دل گفتم.
‫ولی حتی یه ثانیه هم فکر نکن
‫که اگر این فیلم به مشکل مالی بخوره
‫یه‌جا اسیرمون نمی‌کنن
‫و بلودورن هر روز نمیاد ‫جیگرمون رو زنده زنده بخوره.
‫لاپیدوس اشتباه نمی‌کرد.
‫ اینجوری که انجامش بدیم ‫ریسکش خیلی بالا می‌ره.
‫می‌دونم. تعداد اکران کمتر در روز.
‫این خیلی مسئله مهمیه.
‫و بدتر از اون، اگر نسخه کامل رو بریم
‫عمراً بتونیم به کریسمس برسونیمش
‫که بهترین زمان برای اکران این فیلمه
‫یا حتی تا یه ماه بعدش.
‫ حضور تماشاگرها بعدش می‌چسبه به کف.
‫بی‌خیال. حالا شاید تونستیم ‫موفق شیم.
‫خب اگر تونستی
‫مواظب باش موفقیت ‫چشم‌هات رو کور نکنه.
‫ببین اگر کار راحتی بود
‫همه این کار رو می‌کردن.
‫به خدا.
‫اوه، ال
‫ممنونم.
‫کاری نکردم جیگر.
‫آره.
‫داره این‌وری میاد. ‫هی باب؟
‫بری.
‫باب.
‫اشکال نداره کنارت بشینم؟
‫خواهش می‌کنم.
‫می‌دونی همیشه سالمون ‫ رو داخل منو نمی‌ذارن
‫ولی اگر بخوایم درستش می‌کنن.
‫آب معدنی بری؟
‫آره.
‫جان.
‫ممنون که اومدی.
‫اوه. ببخشید.
‫سلام.
‫این همون یاروئه که ‫تو تبلیغ سیگاره؟
‫خداوکیلی عوضی ‫خیلی خوشتیپه.
‫- خب؟ ‫- تا حالا هیچ‌وقت تو زندگیم
‫انقدر از دیدن اون عوضی برنزه ‫خوشحال نشده بودم.
‫بتی به کمکت نیاز دارم.
‫اگر انجامش بدم ممکنه اخراج بشم؟
‫جفتمون ممکنه بشیم ‫ولی ارزشش رو داره.
‫شما تو فهرست نیستی.
‫این اصلاً با عقل جور در نمیاد جین.
‫یوجین.
‫یوجین. ‫البته. شرمنده.
‫آخه خیلی من رو یاد جین کلی می‌ندازی.
‫حتماً همیشه این رو بهت می‌گن.
‫توی فهرست نیستی.
‫باب اوانز من رو فرستاده.
‫به شیلا زنگ بزن. ‫باهاش چک کن.
‫اسمت چی بود؟
‫مراقب باش.
‫- فقط دو تا نسخه هست. ‫- البته.
‫ممنونم یوجین.
‫آروم باش کاریشون نمی‌شه.
‫شش و نیم میلیون دلار پول ‫رو اون صندلی خوابیده.
‫چه‌جوری این هواپیما رو گیر آوردی؟
‫باب بهم یه لطف بدهکار بود.
‫آره.
‫خب ماجرای جلسه بازیگرها ‫اون روز چی بود؟
‫فقط دنبال گزینه برای فیلم بعدیت می‌گشتم.
‫خیلی‌خب، خیلی‌خب.
‫داشتم فکر می‌کردم ‫بعد از این می‌خوام چیکار کنم.
‫و دارم فکر می‌کنم که مدیر برنامه بشم.
‫چیه؟ فکر می‌کنی از پسش بر نمیام؟
‫نه. فکر می‌کنم تو از پس هر کاری بر میای.
‫پس چیه؟
‫نمی‌دونم. فکر ‌کنم
‫وقتی به کار بعدیم فکر می‌کنم
‫تصور می‌کنم تو هم کنارم هستی.
‫من عاشق کارکردن برا توام ال.
‫ولی بیشتر از این‌ها می‌خوام.
‫یعنی وقتی بقیه به من نگاه می‌کنن، ‫تو نظرشون کسی هستم که
‫کارش پشتیبانی از یک مرده.
‫چرا مدیر برنامه؟
‫واقعاً بازیگرها رو دوست دارم.
‫آخه اون‌ها متوهمن... ‫و بایدم باشن
‫اگر فکر می‌کنن که ‫می‌تونن تو این صنعت دووم بیارن.
‫و چه منطقی باشه چه نه، ‫رویاهای بزرگی دارن.
‫تازه من صدام بلنده.
‫خیلی باهوشم.
‫خبیثم.
‫خب شاید من هم متوهم باشم.
‫ولی این رو می‌دونم
‫که نمی‌خوام اسیر این جعبه کوچیک باشم
‫که مردهای دنیا بهم عرضه کردن.
‫می‌خوام سر میز ‫صندلی خودم رو داشته باشم.
‫[بسته به‌دلیل اکران ویژه]
‫هوی، پاشو.
‫سلام.
‫- کشمش شکلاتی نداشتن. ‫- نه!
‫واپرز چی؟
‫واپرز می‌خواد. باشه.
‫شوخی کردم. ‫بگیر بشین.
‫- این مال منه؟ ‫- آره.
‫ممنون.
‫باورم نمی‌شه پارامونت
‫فقط برای ما اکران ویژه گذاشته.
‫تو از کجا اومدی؟
‫از تو کوچه.
‫چرا؟
‫چون هر گانگستری تو 80کیلومتری اینجا ‫تو سینما جمع شده
‫که یعنی اف‌بی‌آی هم هست.
‫و برای یکبار هم که شده ‫می‌خوام ناشناس بمونم.
‫آهای رادی.
‫فیلمت داغونه. از تو ‫سینما زنده بیرون نمیای.
‫و جدی هم داره می‌گه!
‫[پدرخوانده]
‫اوو!
‫اوه!
‫رادی!
‫دان کورلئونه
‫فکر کنم کارمون خوب بود!
‫خیالم راحت شد.
‫این رو ببین!
‫واو.
‫خدای من.
‫فکر کنم این بهترین فیلمیه ‫که به عمرم دیدم.
‫خیلی خوشحالم.
‫راستش فکر کنم نظر شما در مورد فیلم
‫از نظر هرکس دیگه‌ای برام مهم‌تره.
‫رئیس اگر بود عاشقش می‌شد.
‫یه لطفی بهم بکن.
‫کاغذها رو بردار، یه تاکسی بگیر و ‫برگرد به هتل.
‫- من باید برم یه کاری انجام بدم. ‫- البته.
‫هی.
‫ببین واقعاً دوست دارم ‫دفعه بعدی که
‫ نیویورک بودی ببینمت دوباره.
‫نمی‌دونم سزار.
‫تو مرد خطرناکی هستی.
‫بعضی‌ها از خطر خوششون میاد.
‫اون‌ها
‫همه بلند شدن و تشویق کردن جو.
‫اگر بودی خوشت میومد از این.
‫می‌دونی چیه رفیق.
‫وقتی حالت بهتر شد
‫یک اکران ویژه راه می‌ندازم
‫فقط برا خودت.
‫فیلم معرکه‌ای ساختیم.
‫مهم نیست اگر کسی نبیندش.
‫باید کار متفاوتی بکنیم اینجا.
‫مثلاً چی؟
‫[در قسمت پایانی فصل ‫«پیشنهاد»]
‫باید یه کاری رو سریع راه بندازیم.
‫- این دیوونگیه. ‫- دیوونگی خوبه، عاشق دیوونگی‌ام.
‫کسی به گوشش نخورده.
‫تا حالا کسی این کار رو نکرده.
‫چرا آروم پیش بریم ‫وقتی می‌تونیم بترکونیم؟
‫فکر از دست دادن پول ‫باعث می‌شه کهیر بزنم.
‫اما اگر کار کنه
‫فکر می‌کنی خیلی دیوونه‌ام ‫ این کار رو می‌کنم؟
‫ما تاریخ فیلم رو می‌سازیم.
‫[تنها یک قسمت باقیست]
‫[اکران جهانی]
‫من این رویا رو در مورد ‫نخستین اکران پدرخوانده داشتم همیشه.
‫واو.
‫مثل سرابی زیبا توی بیابونه.
‫و این شب عالی‌ایه. ‫به سلامتی پدرخوانده.
‫حرکت.
‫بری، کی اومدی داخل؟
‫بیا تو.
‫صحیح.
‫در رو ببند.
‫حتماً.
‫من نقش بری لاپیدوس رو بازی می‌کنم.
‫لاپیدوس یه‌جورایی آدم بده‌س.
‫توی بیشتر سریال نقش منفی داره.
‫و به طور کل ترکیبی از تک تک کسائیه که
‫نمی‌خواستن پدرخوانده رو بسازن.
‫[«پیشنهاد» ‫داستان‌های پشت پرده ‫قسمت 109: ما این هستیم]
‫نه من به چیزی که ‫درک نکنم چراغ سبز نمی‌دم.
‫من توسعه‌ این بلند‌پروازی‌های
‫فانتزی رو متوقف می‌کنم
‫و با منطق تجاری درست حسابی
‫جلو می‌رم.
‫معمولاً وقتی این‌جور نقش‌ها رو داری
‫به سمت تک‌بعدی شدن می‌رن.
‫ولی هر دلیلی که لاپیدوس
‫برای بد بودن این ایده داره
‫از نظر خودش کاملاً منطقیه.
‫و پول، آقایان ‫چه قبولش داشته باشین، چه نه،
‫چیز مهمیه.
‫چون در غیر این صورت فیلمی ساخته نمی‌شه.
‫اگر به‌خاطر جنبه کاری افرادی نبود
‫که برای سازنده‌ها می‌جنگیدن
‫فقط همون جنبه کاری باقی می‌موند
‫و کسی چه می‌دونه اون موقع ‫چه چیزی رو از دست می‌دادیم
‫و چه چیزهایی رو هیچ‌وقت به چشم نمی‌دیدیم.
‫اگه داری پات رو تو ‫کفش‌های اوانز می‌کنی
‫باید درک کنی که کارش واقعاً چیه.
‫لاپیدوس آخرین شخصیتی بود
‫که فکر می‌کردم باهاش همدردی کنم
‫ولی توی قسمت 9 صحنه‌ای هست که ‫کالین به زیبایی اون رو اجرا می‌کنه
‫وقتی داره سعی می‌کنه کارهای اوانز به دست بگیره
‫و پا تو کفش اوانز بکنه
‫و لحظه‌ای هست که پشت میز
‫اوانز نشسته
‫و ما انقدر به‌اندازه کافی ‫ توی ذهنش بودیم
‫که بفهمیم با این فکر درگیره
‫که واسه این کار ساخته نشده
‫و نمی‌تونه مثل باب اوانز بشه.
‫و متوجه می‌شه لزوماً
‫مهارت‌های لازم رو برای این کار نداره.
‫و به قول خودش
‫اون اونقدری باهوش هست که ‫ این رو درک بکنه
‫و در آخر قهرمان زندگی اوانز می‌شه.
‫ما سر هیچی با هم توافق نداریم
‫و اگر دست من بود
‫تو اولین فرصت کاری می‌کردم بره
‫به هرجایی غیر از اینجا.
‫و این اشتباه می‌بود.
‫عاشق وقتی‌ام که کارکتری که
‫همیشه فکر می‌کردی یکنواخته
‫ یکهو تغییر می‌کنه و ‫نقش حیاتی دیگه‌ای رو ایفا می‌کنه.
‫فکر می‌کنم خوش‌فکری بود
‫و راه خوبی بود تا اون یه‌جورایی
‫به جمع "آدم خوب‌ها" راه پیدا کنه.
‫تو من رو غافلگیر می‌کنی بری.
‫چیزهای زیادی توی ‫پدرخوانده اصلی بود
‫که تبدیل به دیالوگ‌های اسطوره‌ای شدن.
‫خب هیچ‌وقت از دشمنات متنفر نباش.
‫مسئله شخصی نیست.
‫مسئله فقط کاریه.
‫ما تونستیم این جملات رو جا بدیم
‫و امیدواریم که بعضی از
‫طرفدارهای فیلم متوجه این اشارات بشن.
‫نقل قول کردن از پدرخوانده تو حرف زدنم
‫حس می‌کنم کاریه که کل عمرم انجام دادم.
‫می‌دونی این‌ها چشمک‌ها و سر تکون دادن‌های مخفیانه
‫و رموز پنهانی بودن.
‫اینکه داخل «پیشنهاد» نکات مخفی بذاریم
‫به قصد این بود که تشابهی بین
‫داستان توی فیلم و ‫داستان ساخت فیلم ایجاد کنه.
‫آخرین صحنه قسمت نهه.
‫کولومبو بی‌هوشه و هنوز تحت تأثیر داروهاست.
‫آخرین لحظه این صحنه
‫ال دست کولومبو رو می‌بوسه.
‫می‌خواستم این برداشت
‫تداعی‌گر صحنه پایانی فیلم پدرخوانده باشه
‫که کِی تو پس‌زمینه‌س ‫و دوربین روش فوکوس نیست
‫و ما انتهای اتاق رو می‌بینیم
‫و قبل از اینکه درها به رومون بسته بشه
‫می‌بینیم که کلمنزا ‫دست مایکل رو می‌بوسه.
‫کولومبو واقعاً دوست اونه.
‫من رابطه فوق‌العاده‌ای با این مرد داشتم.
‫و بدون کمک کولومبو
‫هیچ‌وقت نمی‌تونسته ‫ این فیلم رو بسازه.
‫واقعاً بهش احترام می‌ذاشتم.
‫ما برای مدت طولانی باهم دوست بودیم.
‫اون احترام می‌ذاره بهش.
‫کولومبو یکی از پدرخوانده‌های اونه واقعاً
‫و شاید هم بزرگ‌ترینشون.